卓越考研

第八章  电视文艺类节目                                                                                                                                

第一节  电视节目的画面要素和声音要素

●电视节目的要素

电视传播符号可分为语言符号（声音、文字）；非语言符号（造型符号、音响符号）。

或可分为声音符号（语言、音乐、音响）；视觉符号（图像、色彩、图片、字幕、画面特技符号等）。

●电视画面的特性

1.物理性。红、蓝、绿三基色。

2电视画面的特性。画面是电视节目的基本构成单位，由不同摄法、长度的多组画面（多个镜头）衔接组成。具有连续性；再现性；选择性；多义性。

●声画的配合关系  P172

一、声音在电视传播的作用。

1加强传播内容的现实感真实性；

2渲染、烘托环境气氛、心理

3声音叙述内容的自由，打破画面的时空局限；增强电视表现力；能补充画面，扩大信息容量。

4发挥结构功能，画面连接顺畅自然。

二、声画组合方式。声画的不同组合会产生不同的传播效果。

1.声画合一。声画内容完全一致，能加强传播内容的真实感、可信度。是组合的基本方式。

2声画对位。声画按各自规律彼此表达不同内容，又在独立发展的基础上有机配合，形成声、画单个因素所不能完成的整体效果。

是声画关系的升华和飞跃，扩答了电视传播的容量，打破画面的时空局限。

3综合运用。

●其他屏幕传播符号P173

在电视传播中，其说明、提示、解释等补充作用。包括屏幕上的文字内容；图形、图案。

1.台标。品牌意识、竞争意识、版权意识。

2.字幕。多样化，功能日益强大。

第二节  电视文艺类节目的性质、特点

一、概念、特点

广义上，包括电视上所有电视文学艺术的节目样式，如电视文学、电视戏剧、电视艺术片、电视综艺等各类电视文艺类节目。狭义上，特指电视综艺节目，如电视晚会、电视音乐节目、电视游戏节目等。

电视文艺类节目 与新闻类、社教类被视为电视的三大支柱。

特点

1.文艺性、思想性、社会性的统一。

2.声画并茂，形象化，现场感强。

3.可创造更为完整的艺术效果。合一、对位。

4.具有更强的吸引力和普及性。

二、社会功能 同广播 

1.舆论导向，道德规范功能。

2文化及审美功能。

3传播知识及信息。

4娱乐消遣。

5心理认同和移情功能。

三、种类

1.电视晚会及综艺节目。综合歌唱、舞蹈、小品、曲艺、杂技、等多种文艺表演样式，通过一定编排、串联，营造出整体效果的大型电视文艺节目。

2电视音乐节目。以各类歌唱、音乐为主的电视文艺样式。

3电视戏曲和曲艺节目。

4电视游戏类。

5电视剧和电影。（电视电影，内容安排、场面调度、长度设计等表现手法倾向于电视播出）

6其他电视文艺节目。

第三节 电视文艺类节目的创办发展

1958中央电视台即开始播出。主要是现场演播室演出。第一步电视剧《一口菜饼子》。1964黑白录制了越剧《朝阳沟》京剧《红灯记》等。

文革停滞，《地雷战》《地道战》，但1973彩色。地方台也逐步兴起，转播或自办。

文革后恢复发展，十一届三中全会后真正发展，《红楼梦》等。

当代特点：表现手法制作质量长足进步；更具时代特色；更强调参与性、互动性；种类增多，分众化。

第四、五、六节 综艺节目、游戏

●电视综艺节目

1.类型：电视综艺晚会；电视综艺栏目。

2特点：综合性；表现力丰富，观赏性强；参与性强；加强社会性；加强对外联系，借鉴国外电视机构。

●电视游戏类节目

一、特征：1.内容、形式上的娱乐性；2.广泛参与性；3.激烈的竞争性；

二、发展：

1.传承传统（文化）；

2.体现时代性（扬弃）；

3.参与者的水平提高（功利性降低，自娱、表现倾向明显；年龄文化等跨度增大）。

4.发展走向。形式上板块结构发展；内容上雅俗共赏。

三、意义：

1提高整个民族的科学文化水平，传播知识；

2互动性强，缩短受众心理距离；

3有利于各类专业人才选拔；

4改造国民心理素质，民族心态；

5受众娱乐观念的变化（功利性降低，自娱、表现倾向明显；年龄文化等跨度增大）。

●电视剧

一、特点：

1反映现实生活；2表现手法灵活；3充分运用先进电子技术，融合多种艺术形式；4受众最广。

二、发展历史：

1958《一口菜饼子》。受技术条件、直播形式的制约。

文革停滞。

1977复苏发展。特点：数量增长，题材广泛，品种丰富，质量提高；涌现了大批优秀剧目；创作队伍成长；国外、港台作为新的电视节目来源。

三、存在问题：多而不精；题材雷同，厚古薄今。

第十章 纪录片    （便于整体划分，第九章移到第十章之后）                                                                                                                           

第一节  电视纪录片的 特征、题材、创作手法05论述、06名解格里尔逊模式名解+论述

一、含义

以纪实手法拍摄、表现真实内容的电视节目类型。

可归纳为三个必备条件：

1.纪录片是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中真人、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品；

2.纪录片是作者观察、思考、选择后的产品，有艺术感染力；

3.拍摄和布局安排上，各部分之间要有一定的逻辑关系。使观众能够按一定思路来思考、认识、想象。

二、基本特征：

1.真实性。

·同新闻等纪实类节目一样，真实性是纪录片的生命。要求制作者在真实的前提下，以真诚、科学、严谨的态度，对待生活、创作。

·电视纪录片与新闻又有不同。新闻的真实性要求 对于纪录片只是一个前提，纪录片重点关注的是人和人性，或者与 人和人性 相关的东西。纪录片应最大限度的反映客观世界的本来面目。

2.纪实性。

纪实性也是电视纪录片本质属性的一方面，是一种风格，表现手法。纪录片创作最基本手法就是纪实手法。

·利用先进的电视传播技术，最大限度的保持原始生活素材的完整性、完整的场环境和心理氛围。

·利用现代电视特技和摄像技术，提供尽可能多的信息和镜头。

·纪实情节化。

·具有思想性。

三、纪实手法   是纪录片创作的最基本手法

1.利用先进的电视传播技术，最大限度的保持原始生活素材的完整性、完整的场环境和心理氛围。

·过去常以线性结构、声画分离的形式出现。将生活场景和事件进程分解为不同的景别，配上音乐解说，仅仅是生活表层的活动图像。

·90年代同期声、多机位、长镜头，将线性结构变为全方位的场信息结构，将纪实提到新高度。

2.利用现代电视特技和摄像技术，提供尽可能多的信息和镜头。

·利用特技加入文字、图表、图像等背景资料，深化事实的内涵；

·航拍、水下拍摄、显微拍摄、高速摄像、红外拍摄等，扩大观众的视角，将纪实提到新品味。

·纪实情节化。将拍摄对象有意识的安排在某个事件中，使作品具有一定情节性，形成一个较完整的故事叙述。

·具有思想性。是纪录片重要要求，但表现手段要尽量隐蔽。解说降为从属。

·纪实手法的使用要把握好度。滥用长镜头、画面故意颠晃等为纪实而纪实的手法，实质上违背了纪实原则，造成节奏拖沓、风格单调。

·除了运用真实自然的纪实手法，也可运用其他技法如特技、蒙太奇（抒情、寓意、象征）等。

●纪实跟踪手法

1.90s以来我国对 纪实跟踪手法 的运用达到了崭新的高度。纪实跟踪手法真实自然，贴近生活，能有力的表现生活，符合当代电视的传播理念和美学追求，也是对我国电视纪录片创作观念上的突破。

2.但纪实跟踪手法 不是对现实生活的简单、机械的照录，而是制作者对现实生活得观察、理解、思考、选择，表达主题思想和世界观的过程。

四、题材  1.现实性题材。2历史性题材。3历史现实相结合的题材（如望长城）。

五、价值取向

1与时事、政治离线比较密切的纪录片。借助电视表现手法，以实现社会教育为目的。

2着眼于寻找社会各部门、各阶层之间，人与人、各群体之间的沟通，把人的命运放在社会大背景之下开考察、审视。是近年来创作重点。

第二节 中国电视纪录片的发展历程

●发展过程

一、模仿时期1958-1966

诞生于20c50s末。主要模仿纪录电影，重解说、蒙太奇。《长江行》《收租院》

二、学习时期1966-1978

文革到十一届三中全会。学习电影创作技巧，运用到电视纪录片中。《放鹿》《下课之后》

三、探索时期1978-1989

从央视专门播放电视风光纪录片栏目《祖国各地》，到大兴电视纪录片《望长城》拍摄基调为止。如《丝绸之路》《话说长江》

四、成长时期1989-今

普遍采用电子新闻采集设备（ENG），注重同期声，电视纪录片纪实性得到充分回归。《望长城》《故宫》《再话长江》。

●现状

一、创作手法日臻完善。P232

20c90s纪录片全面发展。尤其《望长城》，采用全新的纪实观念和纪实手法，标志着中国电视纪录片水平的新台阶。

二、创作群体：1.央视。军事部；科教、评论、国际部等。  2.地方电视台。

●发展趋势

1产生一定数量的电视纪录片精品

2建立完整的电视纪录片创作理论体系

3设立专门播出电视纪录片的频道

4电视纪录片的成熟与国家的经济实力相联系。

第三节 中外纪录片比较启示 P229

●三位世界纪录片大师

1985法卢米埃尔《工厂的大门》。直录实景，是纪录片雏形。无创做风格可言。

之后，出现罗伯特.J.弗拉哈迪；吉加.维尔托夫；约翰.格里尔逊。

一、罗伯特.J.弗拉哈迪。

1.加拿大人，公认纪录片创始人。其作品多以写实手法表现偏远、荒蛮民族的原始生活状态。（如《北方的纳努克》，生动再现了北极爱斯基摩人的生存状态。）

2.其创作风格不是现实生活的精确记录，而是基于真实的基础上，充满诗意的再创造。主张创作者要成为影片内容的积极参与者，要创造性的利用现实；但对生活场景的再创造是基于符合生活的真实的再现。

二、前苏联吉加.维尔托夫。

1.新闻纪录片创始人。创作观念使：抓住现实的片段，将其有意义的结合起来。

2.1922倡导“电影眼睛”派的创作方法，主张使用实况拍摄，即不为被摄影者察觉的方法去拍摄。70s在苏联受到猛烈攻击而结束。

三、英国约翰.格里尔逊。

1.20c20s-40s英国著名的纪录片导演。形成“格里尔逊派”，也称“英国纪录电影学派”。

2.主张纪录片应有创造性的对真实生活场面作出处理，是一种直接的宣传手段；在创作上，注重对真实生活场景进行艺术加工，在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面非常讲究。二战后封闭性的说教式风格逐渐失去了观众。

●世界纪录片创作风格模式的演变

是叙事和表现方法 由封闭性向开放性，说教性向多义性转变。纪实观念逐渐受到重视。

一、格里尔逊式

1.以英国纪录片约翰.格里尔逊得名，也称“英国纪录电影学派”。

返回列表

• 上一篇 | 2008南京大学古代文学 复试题
• 下一篇 | 南京财经大学关于我校开展“十三五”省重点学科遴选工作的通知