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东南大学考研建筑史外建史简述部分，卓越考研特整理南京大学考研真题，为广大考生提供有效的信息支持。

简述部分 
1、金字塔的演变过程 
    古埃及人迷信人会复活，要保住尸体，故特别重视建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宫殿，被视为人死后的住所。后来皇帝陵墓发展为纪念性建筑。建筑逐渐形成向高处发展的集中式纪念构图。至古王国时期金字塔的形制由阶台形逐渐过渡为精确的正方锥体。由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为完全适合石材特点的简洁几何形 2、两河流域的城市和建筑特点? 
1. 崇拜山岳 天体,城中多有山岳台和观象台(塔庙). 
2. 宫殿常与观象台邻近,而观象台又往往与庙宇 仓库 商场等在一起,形成城市宗教 商业活动中心 3. 为了防洪 防潮,大型建筑都建于高大土台上 
4. 两河流域无石缺木,创造了以土为剧本原料的结构体系和装饰方法,发展了券 拱 穹隆的结构,生产出最早的琉璃,对拜占庭和
伊斯兰教的建筑影响很大, 
3、克里特文明的建筑与迈西尼文明的建筑的比较。 克里特文明建筑类型：世俗性 
不同点：克里特文明－纤绣华丽，毫不设防  
迈西尼文明－粗犷雄健，有极强的防御性
共同点：如以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。 4、简述雅典卫城的建筑 
综合了多力克和爱奥尼艺术,丰富了建筑群.同时所有建筑都采用大理石砌筑,使得建筑群协调统一.卫城发展了民间活泼的布局方式:建筑物顺应地势,柱廊面向四面八方,利于山上山下的观赏.建筑在游行线路中相继出现.建筑有形制和大小的变化,柱式也不同.建筑朝向不死板,显示最好的观赏角度.主次分明. 5、谈谈帕提农神庙的建筑艺术成就. 
答:帕提农神庙是古希腊多立克柱式的最高成就,它比例匀称,庄严和谐.作为雅典卫城的中心建筑物，它的特点是： （1） 在卫城的最高点，有很好的观赏距离。 （2） 它是希腊本土最大的多立克式庙宇。 （3） 它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。 
（4） 它是卫城上最华丽的建筑物，是古典希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。   帕提农是肃穆而又欢乐的，它定下了建筑群的基调。 
  帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止,基座台阶的棱线上凸成弧形,东西端的中部高起60mm,南北两侧的棱线中心处高起110mm.檐口墙壁的水平线也做类似处理,有效地防止了中部下陷的感觉.脚柱的轴线向里倾斜60mm,各柱轴线接其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列,避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分,尽端开间稍小.脚柱稍粗,以校正在天空背景上会显得细小的感觉,使建筑形象稳定,平直,丰满.这些做法在古希腊建筑中常见,但帕提农神庙应用得最为集中完美. 6、奖杯亭的构图特点 
    奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子高3。86米。立在4。77米高的方形基座上。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子。放置音乐赛会的奖杯。 它的构图手法是： 
（1） 基左和亭子各有完整的台基和檐部。构图独立，亭实心，六根科林斯式倚柱，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建
筑组合普遍遵守的法则。 
（2） 圆亭和方基相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。 
（3） 下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细这种处理使之显得稳重而有树木般的向上生长的态势，这是包括叠柱式，塔
等在内的多层建筑物构图的一般手法。 
7、古希腊剧场建筑与古罗马剧场斗兽场得区别及其原因? 
答:(1)古希腊剧场多利用山坡逐排升高,多围露天建筑.而古罗马的剧场,斗兽场独立于市中心,剧场形制于与希腊晚期基本一样,只是化妆间扩大了,成为一栋庞大的多层建筑.(2)形成这种差别的原因在生产技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷,混凝土的运用,因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造,而不像古罗马那样自由的多. 8、古罗马建筑的成就 
    在结构方面，罗马人新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间；发展了古希腊柱式的构图，发展为五种：多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，即作结构又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑。 
    空间创造方面，重视空间的层次、形体与组合，并使之达到宏伟的富于纪念性的效果。     建筑材料方面，除了砖、木、石之外，还有运用地方特产火山灰制成的天然混凝土。 
    理论方面，形成了系统的建筑理论体系，以维特鲁威的《建筑十书》为主，成为自文艺复兴之后三百多年建筑学上的基本教材。 9、古罗马万神庙简介 
    古罗马膜拜诸神的庙宇，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑，集罗马式苍穹和希腊式门廊为一体。门廊正面有八个科林斯式柱子，柱头为白色大理石，柱身为红色花岗岩，身上无槽，其山花与柱式比例属罗马式。圆形正殿是神庙的精华。其高度和直径都为43.3米，上覆穹隆。穹隆底部厚度与墙相同，为6.2米，向上厚度渐薄，到中央开有一个直径为8.23米的圆洞；为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内放神像。神庙外部造型简洁，内部空间在圆形洞口射入的光线映影之下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。 10、拜占庭建筑的特点 
    拜占庭建筑是古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模的别具特色的综合。特别是在拱、券、穹隆方面，小料厚缝的砌筑方法使它的形式灵活多样。教堂格局大致有三种：巴西利卡式、集中式（平面圆形或者多边形，中间有穹隆）、十字式（平面十字形，中央有穹隆，有时四翼也有）。此外用彩色石琉璃砖镶嵌和彩色面砖来装饰建筑也是其特色。 11、圣索非亚大教堂的特点及拜占庭建筑的成就
拜占庭帝国的宫廷教堂。平面布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重。前面有一个大院子，正面入口有两道门廊，末端有半圆神龛。大厅高大宽阔，适宜于隆重豪华的宗教仪式和宫廷庆典活动。结构系统复杂而又条理分明。 12、英国哥特式建筑与法国哥特式建筑的不同之处 
英国教堂不像法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水平方向伸展。他们不像法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，期间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。 13、哥特式建筑在结构上有哪些创新 
（1）使用骨架券作为拱顶的重要构件，十字拱成了框架式。 
（2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。 
（3）全部使用两圆心的尖券和尖拱 
14、文艺复兴建筑的艺术特征、指导思想和理论成就 
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 
指导思想是反建筑、提倡理性的人文主义，提倡复兴古罗马的建筑风格取代象征神权的哥特风格。 15、意大利文艺复兴建筑不同时期的代表建筑师及其代表作 早期    佛洛伦萨   布鲁乃列斯基     佛罗伦萨大教堂 盛期    罗马       伯拉孟特（集中式构图）   圣彼得大教堂                    米开朗其罗（中央大穹隆） 晚期    维琴察     帕拉第奥       圆厅别墅 16、圣彼得教堂及其广场 
意大利文艺复兴盛期的杰出代表，世界最大的天主教堂，梵蒂冈的教廷教堂。许多著名的建筑师与艺术家曾参与设计与施工，历时120年建成。平面拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米。大穹隆内径41.9米，从上面采光塔顶上十字架顶端到地面为137.7米，是原罗马城的最高点。内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇。穹隆为夹层，内层上有藻井形的天花，下面是神亭。外墙面是花岗岩的、以大柱式的壁柱做装饰。前面的广场最后是由伯尼尼设计的，建于1655－1667年，由一个梯形和一个长圆形广场复合而成，是巴洛克式广场的代表。 17、巴洛克建筑 
巴洛克建筑是17-18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 
其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻，强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场，园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 18、简介法国古典主义园林艺术 
答：把宫殿或府邸放在高地上，居于统帅的地位，从它的前面伸出垂直的林荫道，在它的后面是一片花园，花园的外园是林园。府邸的中轴线前面通过林荫道指向城市，后面穿过花园和林园指向荒郊。花园的布局图案，尺度都和宫殿府邸的建筑构图相适应，中央轴线控制整体。配上几条次要轴线还有行向轴线。这些轴线和大路，小路，小径组成了严谨的几何格网。主次分明。园林也组织到几何的格网中。轴线和路径的交叉点用喷泉，雕像或小建筑物作装饰，既标志出布局的几何性，又造成节奏感，产生出多变的景观。重视用水，主要是用石坎砌成形状规整的水池或沟渠并设置了大量喷泉：（1）中央轴线突出明确。控制建筑整体（2）认为艺术高于自然，树木。草地，花晆，水池等均为几何形状（3）重视水的运用，设置大量水池，喷泉（4）注意轴线和道路交叉点的处理（5）大路和小路都设置有雕像，柱廊。喷泉作为对景 19、什么是法国古典主义建筑?它有哪些代表作? 
答:是法国在路易十三和路易十四专制王权极盛时期开始竭力崇尚的古典主义建筑风格,其造型严谨,普遍采用古典柱式,内部装饰丰富多彩,其代表作式规模巨大造型雄伟的宫廷建筑和纪念性广场群以及离宫,别馆和园林。 代表作：卢浮宫东立面，凡尔赛宫，恩瓦立德教堂 20、花园城市与工业城市比较 
花园城市：花园城市是为健康生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度，四周要有永久性的农业带围绕，城市的土地归公众所有，有一个委员会受托掌管。 
工业城市：法国建筑师夏涅于1898年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要组成部分。对大工业发展所引起的功能，分区（明确），城市交通（先进），住宅组群（住宅+绿地+配套设施）作了精辟的分析。
21、昌迪加尔规划（planning of Chandigarh） 
印度东旁遮普邦首府昌迪加尔，是从平地兴建起来的新城市。 1951年法国建筑师勒·柯布西耶受聘负责新城市的规划工作。他制定了城市的总体规划，并从事首府行政中心的建筑设计工作。昌迪加尔的总体规划贯穿了勒·柯布西耶关于城市是一个有机体的规划思想，并以“人体”为象征进行城市布局结构的规划。 
勒·柯布西耶把首府的行政中心当作城市的“大脑”。主要建筑有议会大厦、邦首长官邸、高级法院等，布置在山麓下全城顶端,可俯视全城。博物馆、图书馆等作为城市的“神经中枢”位于大脑附近，地处风景区。全城商业中心设在作为城市纵横轴线的主干道的交叉处，象征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧,好似“右手”；工业区位于城市东南侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”绿地系统象征城市的呼吸系统“肺脏”。 城市道路按照不同功能分为从快速道路到居住区内的支路共7个等级,横向干道和纵向干道形成直角正交的棋盘状道路系统。此外，全城还有一个安排在绿地系统中的人行道和自行车道交通系统。  
昌迪加尔的规划设计功能明确，布局规整，得到一些好评。批评者认为城市布局过于从概念出发。从建成后的效果看,建筑之间距离过大；广场显得空旷单调;建筑空间与环境不够亲切；对城市居民的生活内容考虑不够。城市建成使用后的几十年中，已作了一些调整。 
22、现代主义建筑的设计原则 
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。      现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。 
  现代主义建筑强调建筑要随时代而发展；强调要研究和解决建筑的实用和经济问题；主张积极采用新材料、新结构；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，发展新的建筑美学，创造新风格。 23、包豪斯何塔里埃森的教学方法比较: 
包豪斯:A  强调设计的自由创造,反对因袭何墨守成规.       B  提倡手工和及其生产结合       C  强调各门类艺术之间的交流融合        D  培养学生的动手能力和理论素养       E  把学校教育和社会生产相结合. 
塔里埃森:以赖特围中心的半工半读的学园和工作集体,学员不但要学习和工作,还要参与劳动 24.坦比哀多与圆厅别墅比较：(p126/p137) 
坦比哀多：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，构图丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一起呵成，浑然完整。它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。这座建筑物的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形制，在西欧是前所未有的大幅度的创新，对后世有很大的影响。 
圆厅别墅：圆厅别墅的外形由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练。方方的主体、鼓座、圆锥形的顶子、三角形的山花、圆柱等多种几何体互相对比着，比例和谐，构图严谨，变化很丰富。同时，主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一、完整。四面的柱廊进深很大，不仅增加了层次，构成了光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，因而冲淡了它的过分矜持和冷漠。圆厅别墅以其完美的比例成为古典主义建筑构图的代表作。 25.《建筑十书》 
古罗马工程师维特鲁威著，共十卷，总结了古罗马建筑设计规范的基本原理，从建筑教育，材料等方面总结经验，成为西方建筑师的经典著作。 它的成就包括： 
（1） 它奠定了欧洲建筑科学的基本体系，这个体系很全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，它的体系却依然有效。 （2） 它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。维特鲁威依靠当时唯物主义哲学和自然科学的成就，对实践经验作出理
论的解释。 
（3） 维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。 
（4） 维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本
的建筑艺术原理。
27. 泰姬·玛哈尔陵的成就： 
    泰姬·-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心，它不象胡玛雍陵那样居于方形院落的中心，而是居于中轴线未端，在前面展开方形的草地，因之，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是1：4.5 
    泰姬·玛哈尔的第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。它的体形洗练：各部分的几何形状明确，互相关系清楚，虚实变化肯定，没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东西，诚朴坦率。它的比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系。它的主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。此外，大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓，穹顶和发券和柔和的曲线，等等，使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格 
    泰姬·-玛哈尔的第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。 28.华西里·柏拉仁诺教堂 
始建于1555年，1560年完成。位于莫斯科克里姆林宫外红场南端，是俄罗斯中后期建筑的主要代表。16世纪中叶，伊凡雷帝为纪念战胜蒙古侵略者而建。建筑风格独特，内部空间狭小，着重外形，较像一座纪念碑，中央主塔是帐蓬顶，高47米，周围是8个形状色彩与装饰各不相同的葱头式穹窿。建筑用红砖砌成，以白色石构件装饰，大小穹窿高低错落，色彩鲜艳，形似一团烈火。建筑师是A·巴尔马和波斯尼克。 
29.五座不同结构类型的世界著名超高层建筑  
－－（1）1979年建成的东京池袋区副中心“阳光大楼”，高240米，地上60层，地下3层，钢结构套筒体系，是亚洲最高建筑。《外建·近代》 （page186） 
――（2）纽约世界贸易中心大厦，它有两座并立的塔式摩天楼及四幢七层建筑组成，建于1969－1973年。两塔式大厦均为110层，另设地下室7层，地面以上建筑高度为411米（1350英尺）。建设单位为纽约港务局，设计人是雅马萨奇（Minoru Yamasaki山崎实），框架筒的结构体系。《外建·近代》（page189） 
――（3）西尔斯大厦，1970－1974年建于芝加哥，由史欧姆(SOM)建筑事务所设计，建筑总面积为418000平方米，总高度为443米（1450英尺），建筑物地面上110层，另有地下室三层，它是现在世界上最高的建筑物，束筒式结构。《外建·近代》（page189） ――（4）纽约四季大饭店。美籍华人贝里铭设计，1993年6月落成。该饭店52层，位于纽约曼哈顿中心地带，是纽约最高的旅馆建筑。，采用预应力钢筋混凝土框架剪力墙体系。《结构选型》（page159） 
――（5）意大利米兰城的皮瑞利大厦（pirelli tower），设计人：Gio Ponti and Pier LuigiNervi等，1955－1958),平面为梭形。这座大厦巴30层；楼板挂在主要由四排直立的钢筋混凝土墙板上，而不采用传统的框架形式。 《外建·近代》  （page185） 30.城市意象五元素 
以环境的易识别性为目标，建立认识中的道路(path)、边界（edge）、区域（district）、结点（node）、标志（landmark）等种种识别为基础的视觉分析方法。    ——《外国城市建设史》（page264）